1、希望能够帮得到你，中国画的常用技法:墨分五色 中国画技法名。

2、指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。

【资料图】

3、语出唐代张彦远《历代名画记》:“运墨而五色具。

4、”“五色”说法不一，或指焦、浓、重、淡、清;或指浓、淡、干、湿、黑;也有加“白”，合称“六彩”的。

5、实际乃指墨色运用上的丰富变化。

6、清代林纾用等量的墨汁，放置在五个碗内分别加以不等量的清水，用以作画来区分浓淡，理解不免机械。

7、 ◇十八描中国画技法名。

8、古代人物衣服褶纹的各种描法。

9、明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”。

10、分为:一、高古游丝描(极细的尖笔线条，顾恺之用之);二、琴弦描(略粗些);三、铁线描(又粗些);四、行云流水描;五、马蝗描(马和之用之，近似兰叶描);六、钉头鼠尾;七、混描;八、撅头丁(撅，一作橛，秃笔线描，马远、夏圭用之);九、曹衣描(有两说，一指曹仲达用之，一指曹不兴用之);十、折芦描(尖笔细长，梁楷用之);十一、橄榄描(颜辉用之);十二、枣核描(尖的大笔);十三、柳叶描(吴道子用之);十四、竹叶描;十五、战笔水纹描(粗大减笔);十六、减笔(马远、梁楷用之);十七、柴笔描(另一种粗大减笔);十八、蚯蚓描。

11、亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。

12、上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。

13、《芥子园画谱》有示范稿本。

14、古今服饰不同，现代衣褶描法已有所发展，加各种化学纤维衣料的衣褶，为古代所无。

15、 ◇白描中国画技法名。

16、源于古代的“白画”。

17、用墨线钩描物象，不施色彩者，谓之白描，如唐代吴道子、北宋李公麟，元代赵孟頫，所作人物，扫却粉黛，淡毫轻墨，遒劲圆转，超然绝俗，推为白描高手。

18、也有略施淡墨渲染的。

19、宋元间画家并有采用白描手法来描绘花鸟，如北宋仲仁，南宋扬无咎、元代赵孟坚、张守正等。

20、 ◇线画法简称“线法”，亦称“勾股法”。

21、中国画技法名。

22、清康熙、雍正、乾隆间供奉内廷的外国传教士郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义等以西法中用，采取焦点透视描绘建筑物，运用透视法强化建筑物的空间感和深远感。

23、与中国传统的“界画”不同。

24、当时受其影响而学之者有王幼学、冷枚等。

25、邹一桂说:“西洋人善勾股法，故其绘画于阴阳远近，不差锱黍，布影由阔而狭，以三角量之，画宫屋于墙壁，令人几欲走进。

26、”线法所画的作品多作装饰宫殿及回廊之用。

27、因直接画于壁上，或画于纸绢再张贴墙上，日久风化，留存甚少。

28、 ◇湿笔与“干笔’对称。

29、中国画技法名。

30、指笔含较多水份。

31、湿笔作画，兴于唐代张璪。

32、古诗云:“山路元无雨，空翠湿人衣。

33、”杜甫亦有“元气淋漓章犹湿”之句。

34、言水墨山水进入“水晕墨章”之妙境。

35、项容笔法枯硬而少温润，被讥为“顽涩”。

36、五代荆浩自称:“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻”。

37、所谓“轻”，就是用水份充沛的湿笔。

38、北宋郭熙说:“墨色不滋润，谓之枯，枯则无生意。

39、”也主张画中须有湿笔。

40、明代王行题画诗云:“北苑貌山水，见墨不见笔;继者唯巨然，笔从墨间出。

41、”清代张庚晚年始悟其意。

42、他说:“湿笔难工，干笔易好。

43、”论及董源藏骨于肉，巨然肉透于骨。

44、后者以“骨易见笔，肉难征墨”。

45、一时争趋干笔，反以湿笔为俗工而弃之。

46、秦祖永所论最为突出:“作画最忌湿笔，锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣!去湿之法，莫如用干。

47、”但现代黄宾虹说:“有干才有湿，有湿才知有干。

48、”干湿互用，方能谓之“水晕墨章”。

49、 ◇干笔亦称“渴笔”。

50、与“湿笔”对称，中国画技法名。

51、指笔含较少水份。

52、干笔作画，兴于元代，行于明清，迄今不衰。

53、清代秦祖永说:“作画最忌湿笔，锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣!去湿之法，莫如用干，取其易于著力，可以运用从心。

54、大痴老人(黄公望)松字诀，惟能用干笔。

55、”又云:“沈(周)、唐《寅)干笔皴擦，钩勒松秀。

56、”亦可称“干皴”、“枯笔”、“焦笔”、“渴笔”，《谈艺录》指出:“李营丘(成)惜墨如金，董宗伯(其昌)常有言，作画不惟惜墨，亦当惜水，古人皆以渴笔取妍，今人乃以为云林(倪瓒)一家法，不然也。

57、”◇渴笔“干笔”的另一称谓，中国画技法名。

58、作画时用“笔枯墨少”之法。

59、明代李日华《渴笔颂》:“书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制。

60、”孔衍栻《石村画诀》:“凡点叶树俱用渴笔实染。

61、”元人山水多用渴笔法，如黄公望、倪瓒、清人髡残、程邃，现代黄宾虹等，均擅干笔皴擦，长于使用渴笔。

62、叁见“干笔”。

63、 ◇枯笔中国画技法名，见“干笔”。

64、 ◇焦笔中国画技法名。

65、见“干笔”。

66、 ◇颤笔中国画技法名。

67、作画时画出一种抖曲颤动的墨线。

68、元代夏文彦《图绘宝鉴》谓:“孙尚子善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。

69、”画水流、木叶、衣服用颤笔，线条须力求流畅自然、曲折有致，不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。

70、颤笔出自*金错刀法，北宋《宣和画谱》谓:“后主(南唐李煜)金错书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。

71、”◇皴法中国画技法名。

72、用以表现山石和树皮的纹理。

73、山石的皴法主要有披麻皴(亦称“麻皮皴”，董源、巨然用之，有长短之分)、直擦皴(关仝、李成用之)、雨点皴(亦称“芝麻皴”，形大的称“豆瓣皴”，范宽用之)、卷云皴(李成、郭熙用之)、解索皴(有直解索、横解索，诸家用之者多，王蒙一变为细长飘曲之状，称“游丝袅空法”)、牛毛皴、荷叶皴(赵孟頫用之)、铁线皴(唐人用之)、长斧劈皴(许道宁用之，亦名“雨淋墙头皴”)、小斧劈皴(从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之)、大斧劈皴(李唐、马远用之)、带水斧劈皴(夏圭用之)、鬼脸皴《荆浩用之)、米芾拖泥带水皴(先以水褊抹山形坡面大小之处，用蘸墨横笔点出，亦称“落茄法”)、弹涡皴(阎次平用之)、括铁皴(吴镇用之)、折带皴(倪瓒用之)、泥里拔钉皴(夏圭师李唐之法，江参喜用之)、骷髅皴、破网皴(吴伟用之)、刺梨皴(由豆瓣皴出，巨然用之)、马牙皴(李唐用之)、马牙钩(李思训、赵千里等，用于青绿山水)。

74、表现树身表皮的皴法，有鳞皴(松树皮)、绳皴(柏树皮)、交叉麻皮皴(柳树皮)。

75、点擦横皴(梅树皮)、横皴(梧桐树皮)。

76、上述皴法，乃历代画家根据山石的地质结构外形，树木的表皮状态，而创造的表现形式。

77、后人列着自然界的变迁改造和绘画技法的演进，各种皴法将不断发展。

78、 ◇钩斫山水画技法名。

79、画山石先钩出轮廓外形，谓之“钩”，又用头重尾轻、形如斧斫的皴笔(如斧劈皴、钉头皴等)，画出山石的纹路以表现明暗凹凸，谓之“斫”。

80、具体作画未必先钩后斫，也有钩斫掺杂而用，根据各人作画习惯和风格而定。

81、 ◇矾头山水画技法名。

82、指山顶上的石块，因形如矾石顶部的结晶，故名。

83、北宋米芾《画史)谓:“巨然少年时多作矾(矾)头。

84、”郭若虚《图画见闻志》也说:“画山石者，多作矾头，众为凌面，落笔便见坚重之性”。

85、元代黄公望(写山水诀，则谓:“董源小山石，谓之矾头。

86、”◇三远山水画技法名。

87、北宋郭思纂集的《林泉高致》载其父郭熙之说:“山有三远:自山下而仰山颠，谓之。

88、‘高远’;自山前而窥山后，谓之‘深远’;自近山而望远山，谓之‘平远’。

89、”韩拙《山水纯全集》又增一说:“郭氏谓山有三远，愚又论三远者:有近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’;有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’;景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽远’。

90、”后人合称为“六远”。

91、元代黄公望《山水诀》参合两家之说，谓“山论三远，从下相连不断，谓之‘平远’;从近隔间相对，谓之‘阔远’;从山外远景，谓之‘高远’。

92、”◇六远山水画技法名。

93、见“三远”。

94、 ◇七观法山水画技法名。

95、分为:步步看;面面观;以大观小(推远看);以小观大(拉近看);专一看;取移视;合“六远”。

96、“七观”之法相互联系，在表现时，可有所侧重。

97、古代名画如北宋王希孟《千里江山图》、张择端《清明上河图》，元黄公望《富春山居图》、王蒙《青卞隐居图》等，均可运用此法分析之。

98、参见“三远”。

99、 ◇攒聚中国画技法名。

100、专指山水画构图中，石块安置的大小、聚散、多寡、疏密，须精心斟酌，得当相宜。

101、清代龚贤说:石必一丛数块，大石间小石，然须联络，面宜一向;即不一向，亦宜大小顾盼。

102、”唐岱说:“石须大小攒聚。

103、有平大者、有尖峭者、横卧者、直竖者，体式不可雷同，或嵯峨而楞层，或朴实而苍润，或临岸而探水，或浸水而半露。

104、沙中碎石，俱有滚滚流动之意。

105、”◇小景中国画术语。

106、与小品不同，是山水画流派之一。

107、始于北宋初惠崇，有所谓“惠崇小景”之称。

108、沈括《图画歌》亦有“小景惠崇烟漠漠”之句，郭若虚解说:“寒汀远渚，慌洒虚旷之象”。

109、黄庭坚亦说:“得意于荒率平远”。

110、此即小景风格。

111、惠崇生前诗名大于画名，死后半世纪，其“小景”方得王安石重视，谓为:“画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。

112、”熙宁、元佑(1068一1093)间以小景见胜者，如赵令穰、晁说之、马贲、周曾等，可说是惠崇的后继者。

113、但不久为宋徽宗赵佶的御用画院所排斥，置小景于墨竹类下，贬赵令穰为“京城外坡坂汀渚之景，不足与重山峻岭可比”。

114、然小景自有其独特之意趣。

115、 ◇山水林石山水画术语。

116、古人谓千岩万壑，片石疏林，皆山水也。

117、传统习惯，前者指为“山水”;后者称作“林石”。

118、明代李日华说:“古人林木窠石，本与山水别行，大抵山水意境高深回环，备有一时气象，而林石则草草逸笔中，见偃仰亏蔽与聚散历落之致而已。

119、李营丘(成)特妙山水，而林石更造精微，倪迂(瓒)源本营丘，故所作萧散闲逸，盖林木窠石之派也。

120、”◇没骨中国画技法名。

121、不用墨笔为骨，直接用彩色描绘物象。

122、相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨升擅此画法，用青、绿、朱、赭、白粉等色，堆染出丘壑树石的山水画，称“没骨山水”。

123、明代董其昌、蓝瑛等仿之。

124、五代黄荃画花钩勒较细，着色后几乎隐去笔迹，遂有“ 没骨花枝”之称。

125、北宋徐崇嗣效学黄荃，所绘花卉，摒去墨线钩勒，只用彩色画成、名“没骨图”;后人称这种画法为“没骨法。

126、”清代唐于光、恽寿平等仿之。

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